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    第43分钟,牧师对渔夫诉说了自己内心的怀疑:没有上帝,生命会变得易懂,不再有死亡和灵肉分离,残忍、孤独和恐惧会变得直接透明,受苦会变得不可理喻。然后冬日之光从窗户照射进来,无比敞亮,牧师回身望去,再次疑惑上帝为何抛弃了自己——我想把这个时刻当做是上帝仍虚晃一枪地在场的证明。而在经历了渔夫自杀、女教师被抛弃之后的礼拜现场,助手把灯全部打开,虚假的光照亮空无一人的教堂,上帝彻底退场了。

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    同样是大量的固定镜头和4:3画幅,同样是借助宗教人员去探讨个人面对诱惑,比起修女艾达相对架空的历史语境,片子对美国当下社会分裂的状态有更为详尽的记录:宗教作为本应独立于国会和政府机构的社区政治势力,也无可避免在资本面前唯唯诺诺,神职人员也只不过是维系教会机构运行的雇员从而成为资本的傀儡。环保和能源企业的冲突,铃芽之旅观后感甚至宗教之间的冲突,更多是阶级之间的冲突。因为这种冲突的激烈,铃芽之旅观后感经常出现有俯拍镜头将人物处在画面正中心并让人物的额头正对镜头,使人物变形,制造不安感。主角电脑桌面上那只在冰盖上瘦骨嶙峋的北极熊在呼应全球变暖和环境保护的主题是加分项,在揭示人物孤独状态上却有些刻意。

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    三星半,中规中矩的呈现,Willy Loman比我想象中的要狂暴愤怒许多,因此少了很多对他的同情,二儿子傻傻的没看出来剧本里写的“男性魅力闪闪发光”的感觉,还有一些小改动比如大儿子穿的运动衫上的M字样(剧本里是S哈哈就很滑稽)。在饭店里那段调度倒挺有趣的(从厕所出来推开门就进入记忆中的场景之类的),大概会比舞台上的呈现更有趣一点。
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