《塞着今天不准拿出来小黄文》剧情简介
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《塞着今天不准拿出来小黄文》相关评论
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是枝裕和处女作，深受侯孝贤与安哲罗普洛斯影响。 浓烈的纪录片色彩，全程自然光，大量逆光以及远景固定长镜头。主角由美子饰演者为非职业演员。弱化情节叙事，是枝裕和以旁观者的姿态去展现整个故事，疏离克制。末尾两分钟的海边送葬镜头极富冲击力，天空占据四分之三的画面，队伍缓缓远去，镜头在远处凝视近乎不动面庞朦胧的由美子，压抑感油然而生。繁琐庄重的仪式是生者与逝者的最后一次对话，由美子与猝然长逝的亲人之间缺少的正是一场冗长告别。继而在民雄“塞着今天不准拿出来小黄文”故事的慰藉下，由美子最终释怀，死亡留下的并非只是阴影，生者会从挚爱生命的消逝中感悟生命并内化为生存的力量，以更加鲜活的个体存续生命。
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四星半 作为一个完全对街机没情怀的人也觉得好看 太喜欢矢口和大野的相处模式了 虽然大野一句话都没有说过 他们在一起的时候却能够心意相通 没有别人能进入两个人的结界啊。游戏和矢口是大野在繁重学业和家庭压力中的救赎和休憩之所，身为大小姐，浑身都散发着优雅气息的大野又何尝不是矢口这个宅男平凡生活中的一束光，一个奇迹呢
我是大路
一部简单、纯粹的电影。在所有可能展开的议题面前，通通缩回了触角。无论是民族问题、赡养问题，塞着今天不准拿出来小黄文还是阿尔兹海默症，都只是促成一段旅程的前因，塞着今天不准拿出来小黄文最后又回到一种相对单纯的情绪里，关于道别，也关于悼亡。 它令人不满足的地方，和令人舒适的地方是一体两面的，都在于这种简单。 简单，让原本的复杂显得过于清淡，塞着今天不准拿出来小黄文也让沉重有了轻盈的切口。 至于在这个后万玛才旦时期，塞着今天不准拿出来小黄文如何拍摄少数民族议题，塞着今天不准拿出来小黄文是每个少数民族导演都要共同面对的。松太加是下一步，麦麦提的《乱小说合集阅读8》或许是下下步（毕竟还没拍长片，要打个大大的问号？），乔思雪或许就在这两步之间。
