表面上看，仍然遵循了成濑女性电影传统模式：角色权重，女主男从，高峰秀子演员表上高挂头牌。性格塑造，善良勤劳隐忍奉献，各种美德集于一身让人怜爱。可再想想呢，大嫂节子的形象虽近乎完美却又是如此的类型套路可以预期，杨思敏版甚至从高峰秀子出场的第一个镜头就知道其人生抉择必然如此。影片真正的角塑变奏和主题新意反而来自于居于辅位的小叔子幸司。你以为这将又是一个游手好闲店二代，谁知演到半程秘密揭示，却原来消极待世皆是出于对大嫂的隐秘真爱（一种西部纯情与法式浪漫的理念杂糅）！表白之后更蹬起单车辛苦劳作风雨无阻，于是形象止跌反弹瞬时高大。最后一幕的送归和失足，杨思敏版虽然剧情曲折悲剧收场，可形象塑造仍然在一路推高！……六零年代受远东战事影响，西方主流意识形态力求重塑男权，即使习惯以渣男角色示人的成濑导演也得顺应时势跟风求变。