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    一切人与物与事,确实都有符号的堆砌感,人物关系也是作为符号,关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的,我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如,男主以成年的肉身回到老家那场戏,何止直接跳过关系的铺垫,在不间断的长镜头里,时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影,这段太触动我了,是细腻的、调皮的、灵动的,不是空洞的、大而无当的,而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”,以及只见“宏大”不见细节,我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影,总是激发我更多的表达(表达方式方面的)欲望,需要再看,边看边记录灵感。

    崩登你个崩登儿

    实在一般,少妇与子亂伦HD作为悬疑片居然完全没有悬疑感,悬念基本没有,或者说很弱,推理少得可怜,节奏很不稳,主题表达太表面,不够深。另外,刘诗诗演技实在差。

    糖糖饲养员

    当巨大的、被肢解(或未组装)的列宁塑像仰卧在驳船上顺着河道漂流时,便与神话中尤利西斯(奥德修斯)的英雄之旅程与回归及片题有了强烈辉映——当然,还有片头的忧郁蓝色三桅船!(当然,2022.11.20,俄乌战争继续,乌克兰土地上曾经的苏俄文化记忆塑像如叶卡捷琳娜塑像、列宁塑像等逐渐被搬倒、抹去,恰是“互文”、共时性了。) 安哲罗普洛斯片子最吸引我的,就是沉着、细腻的叙述力量!

    ???啊哈!

    很无聊的电影,剧情真的无趣,少妇与子亂伦HD特别是大段的庭审。

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    要不然说武侠故事是神话呢,就从来没有见过君宝这样的人物形象、有类似性格的武侠人物在神话中失败过,反之,类似张天宝也从没赢过。 人们太喜欢张君宝那种“吃个豆沙包,就很高兴”的态度,可是能说这种话的,要么是张君宝这种武学天才,要么是故事里的NPC。 张天宝不仅仅价值观上与君宝截然不同,他的方式方法也不是完美,他和何坤的对话,就能明显看出,一个是愣头青、一个是笼络人心的老手。他更像个普通人,昭告着他的失败必然有其自身的自反性。
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