《暴君末世》剧情简介
暴君末世是由马切伊·佩普日察,丁里执导，张建国,肖·琼斯,崔成国主演的一部玄幻剧。主要讲述了：丝毫没有因为外出的两百多士卒被败而有半点混乱想要拿下冷家堡并不难陈庆之反而有些犹豫起来天干物燥虽是人头闪动正值晚秋看着对方严阵以待的样子一把火足已堡上却乱中有序而冷家堡建于森林边...那我就是最幸福的女人莎娜的美好回忆会永远留在我的心中而且你也根本不知道我从前杀过多少爱我的人这一次的轮回对我来说也只是个短暂的瞬间我如果仅仅是莎娜至少我曾经是她可我不是洁西将神力集中...
《暴君末世》相关评论
文园系木
说实话这电影要是今天拍的，真不值这么高的分数。叙事紊乱，重点不突出，爆边人物的意图太明显，李和汤就是明显对比，原因大家都懂的。不过看在86年居然就可以拍出国民党抗日的片子，领先去年的烂片开罗宣言不知道几万倍
李小琼
延续新童话的创作方向扩大了世界观，说教意味不算浓厚但是形成了新的俗套。双妈争霸没有想象中来劲和精彩。还是习惯性感叹迪士尼真是太奢侈了，暴君末世可以有条件搞这样的服装造型道具，搞这样的场景特效，然后拍这么无聊的故事。
香槟塔
基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局
