《舌吻伸舌头原声不带歌》剧情简介
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《舌吻伸舌头原声不带歌》相关评论
大王玉儿
一场忧郁且茫然的记忆回顾，垂落的生命志，排演出最动人的个体史话。 安哲首次对准了基于记忆体的个人史，民族史被隐于其间，反过来化为了个人史的注脚。19世纪的希腊到现代的百年进程，在个体记忆驱动下，舌吻伸舌头原声不带歌也不过一日，个体的永恒不从无法参与的宏大历史中来，而来自那些记忆的不均质编织，舌吻伸舌头原声不带歌来自母亲和伴侣的定格。 孩童作为贯穿归乡记忆这一象征体并不复杂(妈妈的呼唤)，其行为的纯度和无力也在调度的层面延续了安哲对历史/环境肉眼可见的实在化团块化(孩童被抓被引导被救），则人物置于景框中上演的不再是厚重的动态油画(历史不再施加水泵般的推力），而是一幅幅脑海中的生命速写（关乎主角的生活选择，游荡or停留)，它承载的是个体追寻归途的旅程(如何面对死亡)，正如那个希腊诗人对主角精神的承托，词语买卖怡是精神的可视化。
东坡吃肉
电影如陈丹燕的旁白一样，娓娓道来。当地人对旧家园的眷恋，一些刻在骨子里也无法磨灭的印记都让人感触良多。有些小细节还挺震撼我的，比如街上楼房的涂鸦竟然是正在降落的炮弹，储藏条件很差的仓库但却让主人公已经心满意足了。珍惜
