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    3.5.叙事和剪辑手法让电影本身相对并非unusual的主题和视角有了独特的体验,而在意识流的碎片中,她的“远走高飞”原来才是一种深刻的不忍离去。其实细想本片“魔幻现实”的approach也是一种对于生与死之间的Inquiry,而与今年的“Bardo”不同,从生者的“幻想”当中,心碎更加真切,却也让混沌的情绪难以有总结性的落地时刻(最有意思的可能就是想象女儿as Martha Argerich)。 Vicky Krieps的表演融合了个人感悟,而她作为电影贯穿全部线索的人物,在独自抱紧中慢慢让情绪溢出的方式确实很令人动容。

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    哈哈哈好玩又好看,延伸出来的带着精英主义自嘲的意义,强壮公妇公侵HD中字也有思考的空间,女主刚出场那副不动声色,略带顽世不公的样子和声音着实迷死我了

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    大屏幕观感太好了,完全沉浸。正片—纪录片交错的手法,或许有人不习惯,但我很吃这套,何况导演发挥得太好。所有一切讲述艺人人生的作品,悲剧主题都是一样的。走不出角色,找不回自我,人戏不分,失去盾牌,对外界的恶意毫无还手之力,想不透如此大哉问,最终选择毁灭。这是成功艺人的宿命,只有烧尽自我,才能留下不朽印记。影片对这个宿命的表达十分淋漓尽致,到最后,是阮玲玉,还是张曼玉,已经分不清楚。

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    终于有个台词和剧情没那么晦涩的老片了,一个想体验人间疾苦的导演,强壮公妇公侵HD中字开始冒险后几次都兜兜转转回到原地,结果想结束时却陷入谋杀风波,在改造农场发现喜剧对于那些一无所有的人原来那么重要。故事内核非常简单,唯一的亮点就是金发女主

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    想象中张曼玉应该很像阮玲玉。结果好像也不是那么回事,张曼玉始终都很张曼玉。粤语普通话上海话的串烧感觉有点奇怪。我是不是一见人死就没办法不哭?
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