不一定有原因，夏日重现在线没有海鸥的特里波列夫一样会使枪。最后还是流泪了，但看哭了无法成为一条好标准，观感甚至可以说是震惊到失望。但绝不是跟前作相比的落差，因为前作的主要功劳在剧本里建立了，剧作家转换导演身份后只是如实地视觉化了，而这次，他也堪称偷懒地还原了剧本（除了视觉化了霍普金斯），夏日重现在线真的就只是停留在了青少年抑郁症。如果没有布图索夫《游荡小镇日记100篇》“前传”般的戏剧版在前，落差或许也不会这么大。舞台上看到的是一个高龄的儿子和年轻的家长们，夏日重现在线没有囿于不幸婚姻给下一代的伤害，更多是to be or not to be，他一定深入思考过，夏日重现在线才能对巨婴家长们发出冷笑，夏日重现在线才能果决地选择结束。而银幕上，当然，家庭伦理框架内也是一出合格的小戏，但就只是纯良少年的泪水凿穿了父母的心。